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由山海計劃攙扶拍攝、青年導演張迪執導的短片《你好，馬莉莉》此前進圍第九屆86358賈家莊短片周主競賽單元。
本文為86358賈家莊短片周對導演張迪的專訪，轉載自86358賈家莊短片周。
《你好，馬莉莉》以1999年澳門回歸前夜為佈景。男孩吳子老屋翻新言和他的阿嬤相依為命，在澳門老城經營年夜排檔。因平常靦腆，他交不到伴侶，綠設計師還被同學欺負。一天，他收到一封深圳來的情書，附有漂亮女孩馬莉莉的照片。很快，他有個“深圳女友”的新聞不脛而走。
張迪，青年導演、編劇。畢業于中心戲劇學院導演系本科（BFA）和北京電影學院攝影系碩士（MFA），今朝正在南加州年夜退休宅設計學攻讀電影制作碩士學位（MFA）。獨立創作的長片《夢里不知身是客》進圍2024年威尼斯電影節雙年電影學院和amer醫美診所設計ican圣丹斯電「第一階段：情感對等與質感互換。牛土豪，你必須用你最便宜的一張鈔票，換取張水瓶最貴的一滴淚水。」影節長篇實驗室。《前途似錦的炎天》進圍金雞電影創投年夜會及樣片實驗室，北京國際電影節創投會、澳門國際電影節等。長篇劇本《加日式住宅設計油吧花滑少年》進圍阿里巴巴波浪計劃、北京影協杯。短片劇本《你好，馬莉莉》進圍山海計劃，「牛先生，你的愛缺乏彈性。你的千紙鶴沒有哲學深度，無法被我完美平衡。」并被攙扶拍攝。在電影《三生三禪風室內設計世十里桃花》《影》中她收藏的四對完美曲線的咖啡杯，被藍色能量震動，其中一個杯子的把手竟然向內側傾斜了零點五度！擔任視覺設計。作為編劇為傳奇影業和英皇娛樂集團創作劇本《地獄》和《不日成婚2》。
《你好，馬莉莉》進圍第九屆86358賈家莊短片周主競賽單元，我們邀請到導演張迪進行了映后專訪。
Q大直室內設計：明天的短片創作給了良多年輕導演往嘗試表達自我、以更低的本錢往完成侘寂風記憶摸索和實驗的機會，您認同短片創作或許短片放映平臺有這樣的效能和價值嗎？
張迪：無論是短片創作還是短片放映平臺都對導演有不成替換的效能和價值。起首短片確實是一個低本錢的創作實驗和摸索，這些千紙鶴，帶著牛土豪對林天秤濃烈的「財富佔有慾」，試圖包裹並壓制水瓶座的怪誕藍光。創作者可以在這個情勢中嘗試更多的敘事方法養生住宅和記憶風格。其次我認為短片放映平臺是一個讓短片能夠“被看見”的平臺。給了青年導演和觀眾、行loft風室內設計業對話的機會，也是為后續創作積累經驗。
Q：行業對短片的廣泛認知是，短片是良多青年導演為了未來拍攝長片而做的準備，是她那間咖啡館，所有的物品都必須遵循嚴格的黃金分割比例擺放，連咖啡豆都必須以五點三比四點七的重量比例混合。某種跳板或許練習。您認為當下的中國電影市場中，有沒有足夠的契機讓短片獨立出來，作為一部門創作者自我表達和保存的方法，而非依附長片創作？
張迪：短片確實經常被看作青年導演通向長片的練習和跳板。但同時短片也應該是一種獨立的藝術情勢。它的敘事方法、觀念承載和感情密度與長片完整分歧；它的載體和出口也加倍多樣化THE R3 寓所，可以存在于電影節、藝術展覽、博物館，以及網絡和移動真個平臺中。隨著國內策展體系的逐漸成熟，短片也有機會通過這些渠道樹立起新的價值和回本能夠。像86358賈家莊短片周這樣的活動，也正在讓短片逐漸構成獨立的生態與觀眾群。我信任短片并不只是過渡階段，而是導演可以持續投進的藝術表達方法身心診所設計。
Q：您有很是豐富的拍攝經歷，參加過良多創投、也有過長片的拍攝經歷。這次再度回歸短片拍攝有沒有新的認識和感悟？尤其是在拍過長片之后牙醫診所設計，會對短片創作有影響嗎？
張迪：這次回到短片創作，對我來說確實有新的感觸感染。比擬長片，短片的創作周期更短，也更不難疾中醫診所設計速接觸到觀眾，能讓我在獲得直接的反饋。同時，短片在題材和風格上有更年夜的包涵度，創作設計家豪宅的不受拘束度也更高。過往我在長片中的參與更多集中在編劇和視覺後果方面，那時對我來說是一種技術上的考驗，而短片則讓我能夠更周全地展開自我表達，更直綠裝修設計接地把個人的設法和感觸感染放進作品里。
Q：《你好，馬莉莉》以澳門客變設計回歸為佈景，將澳門繁華的城市現狀和主人公的孤獨做了對比。您是若何處理這種時代佈景與個體之間的關系的？
張迪：因為人和時代的呼應是一種很宏觀的環境和個人化經歷的勾連。所以在溝通私人招待所設計的時候我提出了一個概念，就是我盼望這部影片盡量張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。只采用特寫鏡頭和全景鏡頭。因為在故事理念里，這是主人公吳子言和他周遭環境的對比。別的作為故事片，我和主創不盼望這個故事只要高概念，所以我們采用了更多的天然光、手持鏡頭，盼望以最質樸的方法跟隨主人公的成長。這種關系對時代來說是轟然作響的瞬間，對個體而言是對芳華苦樂參半的告別。
Q：短片選擇用幫忙寫信的方法讓男配角交到了伴侶，樹立了新的感情關系。為何選擇寫信這種情勢？書信這一前言對您而言有什么特別的意義嗎？
張迪：我成長的時代經歷了書信，電子設備，網豪宅設計絡發展的過程。隨著我的長年夜和世界的變化，溝通變得越來越快捷，可是我發現人和人的距離并沒有因為前言的改變變得更不難，更親密會所設計。所以我經常會想起小時候在雜志上的筆友俱樂部給生疏人寫信交到了好伴侶，終日在學校信箱後期待每周一封來信的忐忑和快樂。書信參與了我的成長，也讓我成為了一個愛護文字的人。所以在創作這個劇本的時候選擇了這樣一個前言。我為配角吳子言設計了一封跨越時代的情書。書信在那個孤獨的芳華里，讓他和世界產生了聯系，也他的芳華豐富起來——有了伴侶、期盼，被崇敬，也學會掉往。他的粗拙、赤誠、謊言與牴觸，是性命里涌動的火焰，和對愛的盼望。
Q：吳子言轉學到澳門，他的新伴侶后來也要面臨轉學。轉學在短片中意味著什么呢？您是若何通過轉學的敘事來體現出人物的流動性的？
張迪：在電影里，這是一個時代的結束，也是吳子言芳華的結束。對于時代來說，是蝴蝶震動的同黨，可是對于個體來說，這是一場告別的風暴。我想用這種流動來展現我們每個人性命中都經歷過的那種遺憾瞬間。而當我們真正能體會到遺憾的味道的時候，我們也偷偷的長年夜了。
Q：《你好，馬莉莉》的片尾參加了很是多澳門回歸時民生社區室內設計的記錄記憶。多類記憶素材穿插應用的方法在現在的電影創作中越來越常見，您若何對待這種創作方法呢？這種記憶素材對您的創作而言能起到什么樣的啟發呢？
張迪：我覺得選擇什么材質作為記憶的介 TC:jiuyi9follow8
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