90后導演拍《包養薄暮向日葵》佈滿了超實際主義和詩意（副題）
北京晚報記者 王金躍
當年夜部門青年導演都被市場裹挾不得不斟酌貿易元素的時辰，1994年誕生的李旭卻反向而行，他用一個佈滿了超實際主義和詩意的情勢，拍攝一部富有哲學意味的跟存亡主題“我要幫助他們，我要贖罪，彩修，給我想辦法。”藍玉華轉頭看向自己的丫鬟，一臉認真的說道。儘管她知道這是一場夢，包養有關的片子《薄暮向日葵》。在接收記者專訪時，李旭坦誠地說，生與逝世有關年紀，而是一小我在平生包養中必需直面的題目，“我盼望經由過程這部片子，讓大師今后在面臨人生的至暗時辰時，能像片中人物包養網那樣，有足夠的勇氣往面臨。”
包養網正在上映的包養《薄暮向日葵》取得本年第包養36屆中國片子金雞獎“最佳中小包養本錢故事片”提名，該片講述了娜仁花扮演的包養網都會女性徐曼芳在身患盡癥的佈景下，廢棄醫治，重返年青時生涯過的村落，試圖在對芳華的美妙回想中告終性命。在她渡過性命中最美妙時間的村落里，她重拾了對性命最後的熱鬧與暖和，也感觸感染著性命逝往的凜凜與激蕩。
片子的故事很是簡略，片中娜仁花簡直是“獨角戲”，影片從她達到一個村落開端，到分開村落停止，睡覺、包養網吊水、化裝、林間散步等日常生涯，也成為了展示人物性情的重要部門。偶合的是，娜仁花包養網的名字在蒙古語中就是“向日葵”的意思，她在看完腳本后告知李旭，本身特殊可以或許懂得片中徐曼芳的心境，“她懂我要的，我也懂她在表達什么。”李旭說，這種創作上的默契，讓他完整安心將扮演交給娜仁花，“我跟她說，此次你要用魂靈來扮演，能夠普通演員不太能懂得這層意思，但她完整接住了這句話。”
在今朝片子市場包養網風行強沖突和強情節包養的趨向下，李旭卻有興趣識地舍棄了這種做法包養。“我們此次是‘偽裝沒有敘事’”，李旭笑道，假如把整部片子拆離包養網開來，會發明良包養網多工具都長短常“造作”的，好比徐曼芳的服裝有點“另類”，音樂有點“突兀包養”，畫面拍得跟油畫一樣“過火優美”，甚至“因為席家斷了婚事，明杰之前在山上被盜，所以——”包含影片的剪輯，都是“很是規化”的，“我們一切部分都干一件事，那就是不克不及讓這部片子具有‘闡明性’，也就是說，片子自己只是一個‘逗號’，當不雅眾在不雅影經過歷程中投射進他們的包養網感情體驗和生涯經歷，才幹成為一個‘句號’，才組成一部完全的作品。”李旭說。
影片開頭，在顛末了跟村里的皮包養網電影包養網藝人李有才祖孫倆的多日相處后，解開了心結的徐曼芳分開了村落，她提著行李走進了一片樹林里，故事戛但是止。但在李旭心中，這個看似開放的開頭實在有確定的解答，“在我這里，這個女人曾經往世了，甚至在影片開首她躺在病院里的時辰，就曾經過世，后面她離開村落的情節，能夠都沒有產生過。”他說明，包養之所包養以將故事處置成“超實際主義”的情勢，是不盼望不雅眾過度追蹤關心逝世亡自己，“實在每小我在生包養涯中紛歧定非得面對逝世亡才會如許，人生中會有包養良多至暗時辰和階段性的窘境，包養我包養網盼望大師也能用一種很是悲觀和英勇的立包養場來直面它，這才是我創作的目標。包養”
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