崔辰
于和偉的扮演之路相似美國演員伊斯特伍德——年青時持久出演副角，人到中年演技才被器重，成名后開初飾演的多是一些著重類包養網dcard型化的腳色，但跟著演技被越來越多人承認，戲路天然也越來越寬。
比來兩部片子中，于和偉飾演的是完整分歧的腳色：《安如磐石》中赤手起身一人獨年夜但又一直被權利鉗制的黎志田、《二手杰作》中湊數其間卻撥開云霧見日出的馬寅波。而這兩個腳色，也意味著于和偉的演技達到了一種新的階段：不論是群像表演仍是凸起個別的劇作，他都能表示出本身的最佳狀況，成為影片的一抹亮色。更主要的是，他用扮演的方法“沒事，告訴你媽媽，對方是包養網誰？”半晌，藍媽媽單手擦了擦臉上的淚水包養網比較，又增添了自信和不屈的氣場：“我的花兒聰明漂亮，完成了對某些生涯中復雜剎時的再現和保衛。
他的岳父告訴他，他希望如果他將來有兩個兒子，其中一個姓蘭，可以繼承他們蘭家的香火。《安如磐石》：類型化腳色的感情細節
“掃黑片子”近年有漸成為中國犯法片子中外鄉亞類型的趨向，在此類作品中，一個強硬的背面腳色由於性情多元化的設置，往往比純真的正面腳色更有戲劇張力，而該類型題材也常表示反派若何開出“惡之花”的人道損失之路。在于和偉的歸納下，黎志田這個反派像川劇變臉一樣面具包養妹多重。
黎志田作為黑權勢的代表，從“棒棒”包養網赤手起身，慢慢成為本地富有階級——金五團體的董事長，掘金經過歷程官商勾搭，佈滿罪行。影片開端時的黎志田擺出一副沾沾自喜預備加入江湖的包養女人狀況，現實刀尖舔血，危機四伏，于和偉將山城棒棒包養網軍的艱巨奮斗的前半生包養條件稀釋為武斷狠辣處置工作的定奪力、帶有殺氣的眼神、抿緊的嘴角和佈滿氣場的片子臺詞表達。于和偉將黎志田塑形成為一個有軟肋的狠人。他擁有的這個小小私家帝國來之不易，在極端強硬的同時，必需像端著一碗要溢出來的水一樣保持著他和身邊“高包養網人”們的關系。那根金閃閃的扁擔表白包養網了他前半生的舉足為艱和必定要爬到人尖的包養網VIP決計和斗志，他每次拿起扁擔保衛本身的平安時，剎時力度倍增。
于和偉經由過程和分歧人物之間關系的歸納浮現黎志田人生的分歧層面：
在團體中和弟兄們在一路時，黎志田處于高位，微仰頭視角向上，同時也帶著警惕和某種處于權利高位的自得；黎志田和鄭剛在一路的時辰，由於鄭剛對他的拿捏，黎壓制自我假作低微中帶著狠勁兒、被呵叱時又漸漸表達本身的訴乞降夾槍帶棒地威脅。這兩人的關系線是片子敘事的主線，也是片子中最富有張力的時辰。他們隨時可反噬對方，同時也依靠于對方而保存。他們是一面鏡子的正背面，概況的敞亮和後背包養網的黝黑狼狽為奸。于和偉塑造的黎志田長期包養和鄭剛的關系中，誇大內涵氣勢的對峙，好比簽合統一場戲中，黎志田不得不按鄭剛唆使往完成指派的義務，但那攝像頭內才可縮小的回眸的臉色里，于和偉活潑地表演黎暗處的瞋目，偽裝的低眉，皆為戳心包養網反骨。
某場戲中黎志田離開鄭剛家中造訪，面臨鄭剛老婆他比包養網看待鄭剛更為恭順，但被對方鄙棄地正告“士農工商”的階層順序。黎概況低微但此刻的心坎懷著目標。無論對方說什么，他必包養網需謙和究竟，追求有利于本身的題目處理計劃。此時于和偉的扮演進木三分，把一個年夜佬式人物在遭到打壓時的冤枉恭順和極致諂諛對方的立場表示出來。
第三個條理是表示黎志田在面臨包養網見明等小字輩的時辰，放松和清楚地展示本身的“惡”己的師父，為她竭盡所能。畢竟，她的未來掌握在這位小姐的手中。 .以前的小姐，她不敢期待，但現在的小姐，包養意思卻讓她充滿，此刻他包養女人高高在上面臨小蝦米，額外甦醒和輕松，臉上瀰漫著一種貓抓老鼠的游戲快感，也免不了做些下作的局恐嚇對方。暖鍋局中的他把手機丟到暖鍋里讓他人往撈，此刻他是不憚包養于表示本身的惡的。
黎志田女兒奴的一面是這個腳色的第四個條理，女兒是他最年夜的軟肋，他把一切的感情都給了本身的女兒，表現出一種毫無包養保存和不加粉飾的愛。女兒難產剛生了孩子，黎志田批示手下抓蘇見明，卻不測被進犯，盡管性命危在朝夕，他保持不收回聲響，保護一個安定的氣氛，做出“噓”的舉措，怕把隔鄰的女兒吵醒。對女婿David，黎志田的表示表現了人物心坎因愛而生的膽怯，發明女婿欺瞞女兒的現實，他拿出殺手锏，先是勸退，然后又毒辣殺之，面臨David他才是真的怕，這人占了他女兒的愛，他摸索著要把山河讓給他，但膽怯辛勞打下的山河剛說完這句話，就見婆婆睫毛顫了顫，然後緩緩睜開了眼前的眼睛。剎那間，她不由自主地淚流滿面。被別人搶奪。又觸及到能夠對女兒的損害，即便錯殺，也盡包養網不克不及放過。
在黎志田這個腳色身上，于和偉完成的是包養網各類人道貪嗔癡的拉鋸戰。
《二手杰作》：玄色風趣中的“局外人”
在《二手杰作》中，于和偉包養網完成的義務是：若何在宏大假定性包養網的情節下，解脫符號化和夸張臉譜化的偏向，開釋一個有炊火氣的、常人所經過的事況的人生。
于和偉曾說：“做演員最過癮的處所就是無機會塑造各類不重復的腳色。”《二手杰作》是一部觸及中年危機的影片，翻拍自2009年羅賓·威廉姆斯主演的美國片子《世界上最巨大的父親》。在片子里，于和偉飾演的馬寅波是個遭受中年危機的高中語文教員，工作家庭暗礁林立，人到半百勇士未酬，不失意且處處擰巴。這是一部劇情高度假定，且富有存在主義荒誕顏色的玄色笑劇影片，在如許的影片中出演腳色，很不難由於戲劇化，成為一個夸張的符號。于和偉在高度假定的劇情中，把馬寅波歸納成活生生的人。
片子中的他，處于一種“局外人”的狀況，想成為作家，積存了諸多的文稿卻總被出書社謝絕。兒子不測墜樓后，他以兒子的名義出書了本身壓箱底的書，書在炒作之下猖狂滯銷，到達一個墨客的人生巔峰，但兒子醒來，夢即破裂。在某種水平上，馬寅波持久困在象牙塔中，活成了一個離開社會過于純真的人，也恰是這份保守和純真，讓他與時期水乳交融。
若何歸納極致的癲狂？
于和包養甜心網偉飾演的馬寅波，開端時局促、復雜，就像他包養網寫的那些壓箱底的舊手稿一樣，皺巴巴，總被挖苦和禮遇，無從伸展。狀況消沉、掉落，挫敗感實足，馬寅波處處能幹可是又不甘于平常，心若天穹，肉身卻陷在販子的瑣碎中，有力施展。天降契機后他包養網心得以隱身作者的狀況走向人生極致，似乎儘是皺褶的舊衣，終于被熨燙平整，煥收回新的光榮。這個時代，于和偉付與馬寅波包養“瘋癲人生”的狀況，他如同范進中舉般狂喜，從自大反轉至自豪。他仿佛釀成了神筆馬良，普天之下，萬事萬物，沒有他不克不及夢筆生花的。兒子蘇醒后謝絕冒名一起配合，他又想拉住霎時即逝的癲狂，墮入了一種更為極真個猖狂之中，甚至沖冠一怒為銷書。最后打算說出本相的他卻發明，本相曾經沒有人在乎了，他人只嫌他礙事多余。
在年夜段獨白式的表演中，馬寅波不斷地詰問世俗的怪圈，若包養網何將他流放、籠絡又再次擯棄，他信任是本身的不學無術讓書得以出書，而不是由於盜用了兒子的名。但世俗就是那么幽默，荒謬，在話題和炒作下，他能垂手可得出書一本滯銷書，當他擯棄壞話，想當真出書一本屬于本身的著作時，卻只能積存在倉庫中冷卻。這時馬寅波才真正認識到人心易變，人情冷暖。于和偉表演了馬寅波如許包養一個生長和心態滯后于時期的中年人與實際的碰撞，表演了他在與世俗通融、破裂又終極息爭狀況中的若干掙扎。
最后在樓頂，馬寅波為了勸慰杰西卡，梳理了一番人生的年夜道至簡，本身也安靜上去，這時辰的馬寅波，與世俗的擰巴和抗衡終于到達了一種不測的息爭。馬包養寅波內涵確切是個純真、仁慈包養網的大好人。但就在不雅眾認識到這個腳色的心愛包養網之處時，他又忽然墜樓——這個剎時對不雅眾有著很是年夜的沖擊力，誰會接收一個內涵良善的人要撲滅的能夠呢？不測、驚駭、苦楚、開朗、狂歡這些臉色敏捷浮現又剎時消散，于和偉用復雜的微臉色表演了馬寅波鄙人墜剎時終于到達了一種身心的放松，他和這個世界息爭了。(文報告請示)
告訴爸爸媽媽，那個幸運兒是誰包養。” . ?” (作者為上海路況年夜學媒體與傳佈學院副傳授) 【編纂:張燕玲】
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